Lực lượng đánh giặc được thể hiện trong nghệ thuật đánh giặc của tổ tiên như thế nào?

Trận Điện Biên Phủ là một điển hình của nghệ thuật "vây lấn tiến công". Quân đội ta đã bao vây chặt Điện Biên Phủ, từng bước thu hẹp vòng vây, lấn dần các cứ điểm, kết hợp với pháo binh và bộ binh để tiêu diệt địch. Đây là một hình thức chiến thuật độc đáo, phát huy tối đa sức mạnh của quân đội ta trong điều kiện trang bị còn hạn chế, đồng thời khoét sâu điểm yếu của quân đội Pháp là sự phụ thuộc vào đường không và hậu cần.

Hồ Chí Minh đã khẳng định rõ mục đích cuộc chiến tranh của nhân dân Việt Nam chống thực dân Pháp là để bảo vệ đất nước và chống lại ách đô hộ của thực dân, đế quốc. Mục tiêu cao nhất là giành lại độc lập, tự do cho dân tộc, bảo vệ những thành quả cách mạng đã đạt được.

"Tiên phát chế nhân" là một chiến lược quân sự, chính trị, ngoại giao có nghĩa là chủ động ra tay trước để giành lấy lợi thế, khiến đối phương rơi vào thế bị động, bất ngờ và khó đối phó. Trong bối cảnh cuộc kháng chiến chống Tống, Lý Thường Kiệt đã chủ động tấn công các căn cứ quân sự của quân Tống trên đất Tống (Ung Châu, Khâm Châu, Liêm Châu) trước khi quân Tống kịp tấn công Đại Việt. Điều này giúp làm suy yếu sức mạnh quân sự của địch, gây khó khăn cho việc chuẩn bị xâm lược, đồng thời thể hiện quyết tâm bảo vệ chủ quyền của dân tộc.

Trong nghệ thuật quân sự Việt Nam từ khi có Đảng lãnh đạo, nghệ thuật chiến lược được xem là quan trọng nhất. Điều này xuất phát từ vai trò của chiến lược trong việc định hướng tổng thể cho cuộc chiến, bao gồm xác định mục tiêu chính trị, quân sự, kinh tế, văn hóa, xã hội; phân tích và đánh giá tình hình; xác định phương thức tiến hành chiến tranh; bố trí lực lượng; và bảo đảm hậu cần. Chiến lược có tính bao quát và dài hạn, chi phối các chiến dịch và chiến thuật, đảm bảo đạt được mục tiêu cuối cùng của cuộc chiến. Các nghệ thuật khác như chiến dịch, chiến thuật, và xác định cách đánh đều quan trọng, nhưng đều phải phục tùng và thực hiện theo định hướng của chiến lược.